第170章 三国

郭彩洁是有野心的。..cop> 黄金狮子基金每年数千万美金的分红，还有煤矿胡老板的大手笔投入，让郭彩洁底气十足。

郭彩洁想派出属于天朝的史诗大片，那种类似《指环王》的史诗魔幻电影。

郭彩洁一直天真的认为，以泱泱华夏五千年的历史底蕴，不可能拍不出一部好的史诗电影。

结果，还真是拍不出来。

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这些天，郭彩洁吃睡都在文案上，没日没夜的修改剧本。

拍出《指环王》这样的电影需要的不仅是题材，更需要中国导演对史诗的理解以及故事想要表达的精神思想。

中国的史诗电影有意无意都像模仿西方魔幻电影的宏大，他们在特效和叙述上努力，在思想表达上却无限的狭隘，总是想为了文艺而文艺，他们不明白讲好一个故事是多么简单。

将《指环王》那中土世界的背景抛开，根本就是一个正义战胜邪恶简单的故事，何以能够做到如此有动人？看电影时不禁为正义每一次胜利而欢呼？！

现代许多题材却流行人性化，将反派也塑造得有感情有理想，好像编剧就这么沉溺于塑造反派当中。

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国内电影到底缺乏了什么？

缺乏了对人文主义真正的关注。..co所有《三国》题材中都在描述人们眼中的英雄。

所有影视剧中的刘备都很亲民。

可是，在描述他亲民的时候刘备还是像领导，中国式的领导，故事剧情往往不是什么赤壁大战就是谋士之间的博弈。

《三国演义》太喜欢描述算计，一旦算计成功就赢，对于故事精神层面的描述不够直白透彻。

另一方面就是《三国演义》蛋疼的单挑模式，导致战争的气势大大的消弱，总之，中国人对古代战争的描述不够直白而壮烈。

更重要的一点是《指环王》能专门为了一场战争进行深入的描述，哪怕只是小小的遭遇战都拍得很精彩。

中国电视剧不是没拍过三国的各种战斗，但其描述过于苍白，只是想体现武将的勇猛和军师的谋略，那么为何而战呢？

拍十八路诸侯，你们就老想着描述三英战吕布，温酒斩华雄。

孙坚在进攻董卓过程中被盟友偷袭后方而流泪要不要渲染？

袁绍的愤慨宣誓要不要渲染？

曹操和鲍信追击董卓时的战斗是不是要拍摄到最细致的一面？

不仅是描述曹洪让马，更要深入曹操对讨伐国贼的决心，为光复汉室理想的执念……再到人物失败后的转变、黑化……

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刘备为了天下苍生而起兵本是一个符合主旋律的故事，旧版《三国演义》把这一份精神层面拍得很好，但还是有缺陷。..cop> 刘备由始至终就应该塑造成一个老百姓，他的王者气质应该自然而然的流露出来，就如同《指环王》的主角弗罗多虽然只是一个小小的霍比特人，但他拥有令所有人都敬佩的勇气，他决定了所以坚持到底。

这个故事就如此简单。

又或者像人皇阿拉贡一样磨练自我的意志，在历史中原本就有许多刘备起起落落的情节，都没有被国内影视作品很好的发挥，将刘备的变化呈现出来。

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中国人早已经刻板的把刘备定位为一个领导人，无形中已经给主角定下一个高大上的感觉，所以，人们很难在影视剧中感受那种由低层视角散发的王者气息。

甚至忘记，这位蜀汉君主的出生之低微，仅仅是一个社会底层织席贩履之徒罢了，一个卑微的不能再卑微的小人物。

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刘备的皇叔身份，自诩中山靖王之后，就是中山靖王刘胜的后代。

中山靖王刘胜是汉文帝刘启的儿子，雄韬武略的汉武帝同父异母的兄长。

这位王爷便是标准的纨绔子弟，想方设法地不干活，就听音乐和造小人。

据说有120个儿子，加上女儿不知道有多少个。

《史记》给的评价就是：“为人喜好酒色。”

有120个儿子了不得。为大汉的人口增长，做出了“卓越贡献”。

他的儿子们，或许没有他们的父亲这么厉害，但毕竟都是宗亲，一家生个三四个是没问题的，按这么计算下去。

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“子又生子，无穷溃也”

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一百多年后和刘备一个身份的皇叔少说有个把千个。刘皇叔的分量就不言而喻了。

为什么刘备给人的印象是爱哭鬼？弗罗多却是王者？

就是缺乏这种对于意志力的描述，与主角能力强弱没有关系。

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《新三国》更有一个尿性。

许多角色方面能够预言未来，对故事发展的倾向过于强大，胜负已经成了宿命。

《指环王》的故事也是能够事先知道结局的，可是再一次看的时候仍旧心动不已，因为剧情中能够给人不定性。

《双塔奇谋》中人类一定能守住，可是每次看着人类积极备战的过程，国王和百姓对未来的绝望，无形间将观众带入了这氛围当中，令人能够深深知道如果被破城的后果。

电影通过烧钱将漫长的战斗拍出来，强兽人的兵力其实只有一万。

三国演义动不动就描述几十万兵力，可那战斗细节都被军师的谋略和武将的神勇给掩盖了，却是不仅仅是对战争长镜头的拍摄画面，更缺乏描述战争给百姓、给国家、给世界带来了什么……

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最后就是故事趣味的设计，《指环王》、《三国演义》都很脸谱化。

但《指环王》对于人物的描述是细致的，能够看得到精灵王子、金霹、人皇、弗罗多等人如何从各不相识，逐渐成为生死好友，这其中有大量他们互相嘲讽打闹的情节，更多的是他们在战场上出生入死的细节。

除了《三国英雄传之关公》、《诸葛亮》一些非正式的戏说电视剧外，很少三国作品能够有对角色生活日常相处到战场相处细节的描述，往往就是高大上的开战。

吴宇森的《赤壁》其实还不错，还添加了给马接生这种神奇的故事。

但是，曹操看足球和赵薇、甘兴这些角色就太接地气了，硬把史诗大作拍得代入了现代的感觉。

这就是大写的尴尬了。